Obraz ukiyo-e: "Stacja 49: Tsuchiyama" Utagawy Hiroshige (seria "53 stacje Tokaido")

STACJA 49
土山 春之雨
(Tsuchiyama, Haru no ame)
„Tsuchiyama — wiosenny deszcz”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 東海道五十三次之内 („Pięćdziesiąt trzy stacje na trakcie Tōkaidō”)

ok. 1833–1834 (edycja Hōeidō) / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Hiroshige pokazuje Tsuchiyamę w ujęciu „z góry”, jakby widz stał na lekkim wyniesieniu i patrzył w dół na dolinę oraz most przerzucony przez rzekę. W centrum jest rzeka Tamura-gawa (田村川) — widać, że ma dużo wody, a nurt jest ciężki i wartki - jak przystało na wiosnę po roztopach. Na most wchodzi daimyō gyōretsu: orszak jeszcze się nie rozwinął na całej długości, dopiero zaczął wchodzić na most. Całą scenę przeszywa deszcz, ale nie taki jak w „Shōno”: tu pada gęsto i mocno, a kreski deszczu krzyżują się pod różnymi kątami, dzięki czemu czuć i intensywność opadu, i wiatr.

Ważne jest to, że ten deszcz nie wprowadza wśród maszerujących paniki. Postacie idą równym tempem, z pochylonymi głowami pod kapeluszami i pelerynami, dając do zrozumienia, że to pogoda „do zniesienia”, choć męcząca — typowa dla wiosny, kiedy opady narastają stopniowo i trzymają długo. Porównanie z drzeworytem „Shōno” sam się nasuwa: tam ulewa jest ostra i jednorodna, tutaj deszcz jest „gęstszy” optycznie właśnie przez nakładanie się wielu kierunków linii. W komentarzach do drzeworytu pojawia się też lokalna przyśpiewka poganiaczy koni (馬子唄), która streszcza klimat miejsca: „Saka wa teru-teru, Suzuka wa kumoru, aida no Tsuchiyama ame ga furu” — „na zboczu przejaśnia się, na Suzuka chmury, a pośrodku w Tsuchiyamie pada deszcz”.

Historycznie Tsuchiyama-juku leżała u podnóży Suzuka-tōge — pierwszego dużego górskiego progu dla podróżnych schodzących z Kioto na wschód, i była znana jako miejsce „mokre”, z częstymi deszczami. Dlatego Hiroshige wybiera motyw rzeki i przeprawy: to jest stacja, gdzie pogoda realnie podnosiła poziom wody i komplikowała logistykę. W danych z 1843 roku (Tōkaidō Shukuson Taigaichō) Tsuchiyama to 1505 mieszkańców w 351 domach, 2 honjin i 44 hatago, z ton’yaba (zapleczem koni i magazynowania) i tablicą urzędowych ogłoszeń — czyli stacja dość zwarta, ale przygotowana na duży, ciągły ruch przed i po przełęczy.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.