Obraz ukiyo-e: "Stacja 48: Sakashita" Utagawy Hiroshige (seria "53 stacje Tokaido")

STACJA 48
坂下 筆捨嶺
(Sakashita, Fudesute mine)
„Sakashita — przełęcz ‘Odrzuconego pędzla’”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 東海道五十三次之内 („Pięćdziesiąt trzy stacje na trakcie Tōkaidō”)

ok. 1833–1834 (edycja Hōeidō) / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Hiroshige buduje tę planszę wokół jednego, bardzo konkretnego widoku: po lewej stronie kadru wyrasta Iwane-yama (岩根山) — góra o poszarpanej, „dziwnej” sylwetce, znana z osobliwych skał i sosen. Na jej zboczu widać dwie smukłe strugi wodospadów, spadające równolegle, jakby ktoś przeciągnął pędzlem dwie mokre kreski. Między górą a traktem jest wyraźne obniżenie terenu — płynie tam Suzuka-gawa, rzeka odcinająca masyw od drogi. Cała scena jest czytelna jak „punkt widokowy”: droga biegnie przy samej krawędzi doliny, a po prawej stoi herbaciarnia.

Najważniejszym motywem „ludzkim” jest właśnie tachiba-chaya — przydrożna herbaciarnia, przy której podróżni zatrzymują się nie po to, by odpocząć, tylko by patrzeć na górę. Hiroshige pokazuje to wprost: ludzie siedzą i stoją zwróceni ku Iwane-yama, jak na małym, naturalnym tarasie widokowym. To ciekawy szczegół, bo mówi o statusie miejsca: Sakashita nie jest tu „centrum stacji”, tylko odcinkiem traktu, gdzie robi się przerwy dla krajobrazu — niemal jak dzisiejszy punkt „photo spot”. W tle, za tą poszarpaną górą, widać jeszcze łagodny, niebieskawy zarys dalszych pasm, który działa jak kontrast: miękki horyzont podbija „dziwność” Iwane-yama.

Nazwa 筆捨嶺 / „Fude-sute mine” („przełęcz odrzuconego pędzla”) ma do tego własną legendę: według tradycji Kanō Motonobu (okres Muromachi) miał próbować namalować tę górę, ale uznał ją za tak trudną, że „nie da się jej ująć” i odrzucił pędzel — stąd „Góra Odrzuconego Pędzla”. Hiroshige świadomie wchodzi w ten mit: wybiera właśnie ten masyw jako głównego bohatera, a po prawej daje herbaciarnię i widzów, jakby mówił: oto miejsce, które od dawna funkcjonuje jako „wyzwanie dla oka”. Historycznie Sakashita leżała u podnóży gór Suzuki, na odcinku między Sekim a Tsuchiyamą — stacja niewielka, ale ważna jako etap w terenie, gdzie droga zaczyna pracować nachyleniem i dolinami. Ten drzeworyt jest więc jednocześnie opisem konkretnego meisho (sławnego miejsca) i dowodem ambicji: Hiroshige pokazuje, że potrafi „narysować górę, od której inni odrzucali pędzel”.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.