Obraz ukiyo-e: "Stacja 20: Mariko" Utagawy Hiroshige (seria "53 stacje Tokaido")

STACJA 20
鞠子 名物茶店
(Mariko, Meibutsu chamise)
„Mariko — słynna herbaciarnia”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 東海道五十三次之内 („Pięćdziesiąt trzy stacje na trakcie Tōkaidō”)

ok. 1833–1834 (edycja Hōeidō) / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Hiroshige pokazuje Mariko nie jako ulicę stacji, tylko jako jej prawdziwe serce: herbaciarnię na trakcie, miejsce krótkiego postoju przed dalszą drogą. Widzimy wnętrze i „scenę” ustawioną jak na estradzie: niskie ławy, zadaszenie, otwartą przestrzeń, w której podróżni siedzą blisko siebie, a wszystko krąży wokół jednego lokalnego przysmaku. Na pierwszym planie tablica oparta o ziemię mówi wprost, co tu się sprzedaje: „名ぶつ とろろ汁” — „słynna (tutejsza) zupa/porcja z tartego yam” (tororo-jiru). To nie jest ozdoba kadru, tylko komunikat epoki: na Tōkaidō jedzenie bywało znakiem miejsca tak samo jak most czy rzeka.

Im dłużej się patrzy, tym bardziej obraz gęstnieje od szczegółów „kuchennej” rzeczywistości. Nad ladą wiszą kolejne szyldy: „お茶漬け” (ochazuke) i „酒さかな” (przekąski do sake), czyli menu nie dla kontemplacji, lecz dla zmęczonego ciała. W głębi, w półmroku, widać produkty wystawione jak w wiejskim sklepie: ryby nabite na wiązkę słomy i suszone kaki — drobne rekwizyty, które natychmiast czynią scenę wiarygodną i „jadalnianą”. Obsługa też jest opowiedziana konkretem: kelnerka podaje jedzenie, a jednocześnie nosi dziecko na plecach — zwyczajny gest pracy, który Hiroshige wkłada do obrazu bez sentymentalizmu, jakby mówił: ta droga żyje dzięki takim ludziom. A podróżny, siedząc na ławie, je tororo z wielkim, otwartym gestem, niemal komicznie szczerym — w tej jednej twarzy jest i ulga, i głód, i przyjemność, i to, że przed nim jeszcze kawał traktu.

Historycznie Mariko (dziś okolice Shizuoki) było znane właśnie z toro ro-jiru, do tego stopnia, że smak stacji wszedł do literackiej pamięci drogi: Matsuo Bashō zostawił wers „Ume, wakana — Mariko no yado no tororo-jiru”, który spina w jednym oddechu wczesną wiosnę i tę konkretną miskę jedzenia. Hiroshige świadomie idzie tym tropem: zamiast „pocztówki” z miasteczka daje obraz stacji jako odpoczynku i tankowania sił — szczególnie sensownego w tej części traktu, gdzie w pobliżu czekał wymagający odcinek i przełęcze regionu. W tle wznosi się zaokrąglona sylweta Yokota-yama, a drobne znaki wiosny (ptaki na dachu, świeża zieleń) kontrastują z pragmatyką postoju: przy stole nie celebruje się pory roku — tu się je, żeby iść dalej.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.