Obraz ukiyo-e: "8 widoków Ryukyu: 01. Izumizaki — nocny księżyc" - Katsushika Hokusai

WIDOK 1

泉崎夜月

(Izumizaki yagetsu)

„Izumizaki — nocny księżyc”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 琉球八景 („Osiem widoków Wysp Ryukyu”)

ok. 1832 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Artystycznie Hokusai dokonuje tu rzeczy pozornie prostej, a w istocie wyrafinowanej: redukuje pejzaż do dialogu między geometrią mostu a organicznym kształtem góry. Łuk mostu i łuk horyzontu niemal się powtarzają, tworząc efekt wizualnego echa. Księżyc — jedyny punkt jasności w górnej części odbitki — działa jak punkt ciężkości, wokół którego obraca się cała scena. Hokusai nie rysuje tu światła księżycowego w sposób dosłowny: nie ma srebrnych refleksów na wodzie ani dramatycznych cieni. Zamiast tego buduje nastrój nocnej jasności samą paletą barw — chłodnym, ale nie zimnym błękitem, który sugeruje wieczór raczej niż głęboką noc. To rozwiązanie typowe dla tradycji hakkei, w której „nocny księżyc" (yagetsu) nie jest studium astronomicznym, lecz nastrojem — chwilą, gdy świat zwalnia i zaczyna oddychać inaczej. Warto zauważyć, że choć Hokusai nigdy nie widział tego mostu, trafnie oddał jego charakter: most łukowy z kamienia, z wyraźnymi przęsłami — formę typową dla Ryukyu i południowych Chin, odmienną od japońskich mostów drewnianych.

Most Izumizaki (Izumizaki-bashi) był jednym z najważniejszych punktów komunikacyjnych dawnego Naha — łączył dzielnicę Izumizaki ze Strefą Pływającej Wyspy (Ukishima), na której leżały porty, targowiska i instytucje handlowe miasta. Pierwszy opis mostu pojawia się w relacji chińskiego posła Wang Ji z 1683 roku, choć sama konstrukcja jest zapewne starsza. W 1717 roku most został przebudowany i powiększony do trzech przęseł łukowych z kamienia, w związku z pogłębianiem toru wodnego portu Naha. Przez wieki służył nie tylko jako przeprawa, ale też jako miejsce obrzędowe — na moście i w jego okolicach witano zagranicznych posłów. Pierwotny most nie przetrwał bitwy o Okinawę w 1945 roku i został zniszczony w trakcie walk; w 1958 roku wybudowano nowy, betonowy most około stu dwudziestu metrów niżej wzdłuż rzeki. Z dawnego Izumizaki-bashi nie zachowało się nic poza dokumentacją historyczną i — właśnie — drzeworytem Hokusaia.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.