Obraz ukiyo-e: "8 Widoków Omi: 7. Katada" - Utagawa Hiroshige

WIDOK 7
堅田落雁
(Katada rakugan)
„Katada — zniżające się gęsi”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 近江八景 („Osiem widoków Ōmi”)
ok. 1834–1835 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Na tym drzeworycie Hiroshige prowadzi wzrok nie ku wielkiej budowli ani efektowi pogody, lecz ku spokojnemu, szeroko otwartemu pejzażowi jeziora Biwa. Na pierwszym planie rozciąga się woda, po której suną niewielkie łodzie rybackie; dalej, przy brzegu, widać zabudowę Katady i przede wszystkim słynne 浮御堂 (Ukimidō) — „Pływającą Halę”, czyli niewielki pawilon świątynny wysunięty nad jezioro. Nie dominuje on kadru monumentalnością; przeciwnie, jest stosunkowo mały, delikatny, ale właśnie przez to działa mocniej. Nad całą sceną z ciemniejącego nieba schodzi ku ziemi stado gęsi. To one nadają obrazowi sens i kierunek. Hiroshige nie pokazuje więc Katady jako portu czy osady samej w sobie, lecz jako miejsce lądowania, przyciągania, cichego końca lotu. Muzealne i japońskie opisy tego motywu podkreślają właśnie ten układ: szeroką taflę Biwa, niewielkie łodzie, brzeg z Ukimidō i gęsi zniżające się z wysokiego nieba ku wodzie i trzcinom.

Artystycznie to najbardziej wyciszający drzeworyt serii. W „Seta — wieczorna poświata” kompozycję organizował most, tutaj zaś najważniejsze jest napięcie między ogromem pustej przestrzeni a drobnym ruchem ptaków. Motyw 落雁 (rakugan) wywodzi się z chińskiego tematu „gęsi opadające na piaszczystą łachę”, ale w Ōmi został przepisany na pejzaż jeziora i nadbrzeżnych mokradeł Katady. Hiroshige zachowuje tę klasyczną ideę: nie chodzi o spektakularny lot, lecz o moment zniżania, o przejście od dalekiej wysokości do cichego osiadania przy ziemi. Dlatego cały obraz jest tak oszczędny. Ukimidō pozostaje niewielkim znakiem ludzkiej obecności, łodzie są ledwie akcentem codziennego życia, a prawdziwym bohaterem staje się pora roku i stan powietrza. Źródła japońskie wiążą ten motyw z późną jesienią lub wczesną zimą, gdy nad Biwa pojawiały się przelotne gęsi, a sama scena była odbierana jako obraz melancholii, oddalenia i końca dnia.

Historycznie Katada była jednym z najważniejszych ośrodków zachodniego brzegu jeziora Biwa. Przez wieki bogaciła się dzięki rybołówstwu i kontroli nad komunikacją jeziorną; japońskie źródła opisują ją wręcz jako silne, zamożne miasto autonomiczne, które „trzymało w ręku” znaczną część ruchu po jeziorze. Ukimidō, formalnie należące do świątyni 満月寺 (Mangetsu-ji), powstało jako miejsce modlitwy o bezpieczeństwo na wodzie i z czasem stało się najbardziej rozpoznawalnym symbolem Katady. To dlatego w tradycji „Ōmi hakkei” właśnie ono stało się wizualnym znakiem „Katada — zniżające się gęsi”. W odbiorze ludzi epoki Edo ten widok łączył trzy warstwy naraz: realny pejzaż jeziora, religijną obecność pawilonu unoszącego się nad wodą oraz klasyczny temat poetycki odziedziczony po dawnym modelu „ośmiu widoków”. Dla współczesnego widza ten drzeworyt jest jednym z najpiękniejszych przykładów tego, jak Hiroshige potrafił z prostych środków wydobyć spokój, przestrzeń i cichą melancholię powrotu ku ziemi.

W ramce w lewym, górnym rogu znajduje się wiersz:

峰あまた / こへて越路に / まづ近き / 堅田になびき / おつるかりがね
(Mine amata / koete Koshiji ni / mazu chikaki / Katada ni nabiki / otsuru karigane)

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.