Obraz ukiyo-e: "8 Widoków Omi: 4. Ishiyama" - Utagawa Hiroshige

WIDOK 4
石山秋月
(Ishiyama shūgetsu)
„Ishiyama — jesienny księżyc”

- Utagawa Hiroshige (歌川広重),

Seria 近江八景 („Osiem widoków Ōmi”)
ok. 1834–1835 / Edo (dzisiejsze Tokyo)

Na tym drzeworycie Hiroshige pokazuje Ishiyama-dera nie jako rozległy zespół świątynny, lecz jako architekturę niemal wrośnętą w ciemne zbocze. Budynki świątyni są częściowo ukryte w masie skały i drzew, a cała kompozycja rozwija się po skosie: od ciężkiej, mrocznej partii lądu ku otwartej przestrzeni nieba i wody. Najważniejszy jest oczywiście księżyc — pełny, jasny, zawieszony wysoko nad zatoką południowej części jeziora Biwa. Jego światło nie rozlewa się agresywnie; raczej wydobywa kontury i sprawia, że pejzaż staje się niemal teatralny. W dole widać pas wody, a dalej zarys przeprawy w Seta, która w świetle księżyca jawi się bardziej jako znak miejsca niż szczegół topograficzny. To bardzo charakterystyczne dla tego widoku: słynna świątynia pozostaje dość dyskretna, a jednak cały obraz jest nią nasycony — skałą, wysokością położenia i aurą odosobnienia.

Hiroshige nie buduje efektu przez mnogość szczegółów, tylko przez kontrast: ciemna, ciężka masa wzgórza i świątynnych dachów zostaje zestawiona z okrągłym blaskiem księżyca oraz chłodnym otwarciem przestrzeni nad wodą. W obrazie nie ma gwałtownego ruchu; jest cisza, kontemplacja i poczucie wysokości. To współgra z samym tematem „jesiennego księżyca”, który w kulturze japońskiej od dawna należał do najbardziej wyrafinowanych motywów poetyckich i malarskich. Źródła lokalne zwracają uwagę, że tradycyjnie „Ishiyama no shūgetsu” wiązano z punktem widokowym przy świątyni, skąd rozciągał się szeroki widok na Seta-gawę i południowe Biwa, choć zarazem współcześni badacze zauważają, że układ księżyca i pejzażu u Hiroshige nie jest czysto topograficznym „reportażem”, lecz świadomą kompozycją podporządkowaną poetyckiej idei. To ważne: artysta nie ilustruje zwykłego nocnego pejzażu, tylko wizję miejsca, które miało być oglądane oczami pamięci kulturowej. Jesienny księżyc nad Ishiyama jest więc zarazem widokiem realnym i widokiem „kanonicznym”, ukształtowanym przez stulecia literatury, pielgrzymek i obrazów.

Historycznie Ishiyama-dera była jednym z najważniejszych ośrodków buddyjskich regionu Ōmi. Świątynię założono w VIII wieku, a jej nazwa wywodzi się od niezwykłego podłoża skalnego — formacji wapiennej, na której wzniesiono zabudowania. Miejsce to zyskało dodatkową sławę dzięki tradycji łączącej je z Murasaki Shikibu: według późniejszego przekazu właśnie tu miała rozpocząć pisanie „Genji monogatari”, patrząc na księżyc nad jeziorem Biwa. Ta legenda nie jest drobnym dodatkiem, lecz jednym z powodów, dla których Ishiyama tak silnie zakorzeniła się w japońskiej wyobraźni. W obrębie „Ośmiu widoków Ōmi” odpowiada właśnie motywowi jesiennego księżyca, a sam temat ma długi rodowód sięgający przekształcenia chińskiego modelu „ośmiu widoków” w lokalny, japoński krajobraz pamięci. Dla odbiorcy epoki Edo ten drzeworyt nie był więc po prostu nocnym pejzażem ze świątynią. Był obrazem miejsca obciążonego religią, literaturą i prestiżem dawnej kultury dworskiej — miejsca, w którym księżyc nie oświetlał tylko budynków, lecz całą warstwę skojarzeń i opowieści.

W ramce w lewym, górnym rogu znajduje się wiersz:

石山や / 鳰の海照る / 月影は / あかしもすまも / 外ならぬかは
(Ishiyama ya / Nio no umi teru / tsukikage wa / Akashi mo Suma mo / hoka naranu ka wa)

„Ishiyama —
ten blask księżyca nad jeziorem Nio
czyż nie jest tym samym,
co światło nad Akashi
i nad Sumą?”

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.