Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 35. Odbicie na jeziorze Misaka w prowincji Kai” - Katsushika Hokusai

WIDOK 35

甲州三坂水面

(Kōshū Misaka suimen)

„Odbicie na jeziorze Misaka w prowincji Kai”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Fuji pojawia się tu dwukrotnie - raz jako rzeczywista góra nad jeziorem, raz jako jej idealne odbicie w wodzie. Ale Hokusai komplikuje ten obraz: góra „prawdziwa" jest letnia, jasna u podstawy, z minimalnymi resztkami śniegu na szczycie, podczas gdy odbicie ukazuje zimową Fuji – ze szczytem pokrytym całkowicie śniegiem. To nie jest błąd: to świadoma decyzja artystyczna, filozoficzna prowokacja. Jezioro otaczają zalesionie brzegi, a niebo jest czyste i spokojne. Kolory to zielenie brzegów, błękity i szarości wody, brąz i biel góry. Ale prawdziwym kolorem tego drzeworytu jest myśl: co jest rzeczywiste - to, co widzisz, czy to, co odbija woda?

Hokusai tworzy tu być może najbardziej intelektualny obraz w całej serii. Rozbieżność między górą a jej odbiciem - lato kontra zima, zieleń kontra biel - to nie optyczny żart, lecz medytacja nad naturą percepcji. Lustro wody nie kopiuje rzeczywistości - transformuje ją, pokazuje inną wersję, inny czas, inną prawdę. To myślenie bliskie buddyjskiej koncepcji māyā - iluzji, która jest równie prawdziwa jak to, co uważamy za realne. Technicznie Hokusai musi tu operować dwoma zestawami barw jednocześnie: ciepłymi na górze i zimnymi na dole, co wymaga precyzyjnego podziału matrycy i nakładania kolorów. Efekt jest optycznie hipnotyczny: oko skacze między górą a odbiciem, szukając „prawdziwej" wersji.

Jezioro Kawaguchi - jedno z Pięciu Jezior Fuji (Fujigoko) - leży u północnych podnóży góry, w prowincji Kai. Przełęcz Misaka oferowała jeden z kanonicznych widoków na Fuji i jej odbicie w jeziorze - temat wielokrotnie podejmowany w poezji i malarstwie. Hokusai przetwarza ten kanon na swój sposób: zamiast wiernego odbicia daje paradoks, zamiast piękna - pytanie. To drzeworyt dla tych, którzy rozumieją, że sztuka nie musi odpowiadać na pytania, by je zadawać. Dziś widok Fuji z brzegu Kawaguchiko jest jednym z najbardziej fotografowanych w Japonii, ale żadne zdjęcie nie uchwycił tego, co Hokusai - że odbicie może być prawdziwsze od oryginału.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.