Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 32. Wieś Sekiya nad rzeką Sumida” - Katsushika Hokusai

WIDOK 32

隅田川関屋の里

(Sumida-gawa Sekiya-no-sato)

„Wieś Sekiya nad rzeką Sumida”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Trzy konie galopują wzdłuż brzegu Sumidy - ich jeźdźcy pochyleni w przód, grzywy i ogony rozwiane, kimona łopoczą na wietrze. To najdynamiczniejsza scena w całej serii: ruch jest niemal słyszalny, pęd niemal fizycznie odczuwalny. Okolice wsi Sekiya rozpościerają się w tle - fragment zabudowania, drzewa i rozległe trawy, spokój - kontrast wobec szaleństwa galopu na pierwszym planie. Fuji stoi na horyzoncie, biała i nieruchoma, jak punkt odniesienia wśród dynamiki ruchu. Kolory to ciemne sylwetki koni i jeźdźców na tle jasnych zieleni i błękitów krajobrazu. 

Hokusai osiąga tu efekt ruchu środkami czysto graficznymi: pochylone ciała jeźdźców, wyciągnięte nogi koni, rozwiane grzywy, rozwiane kimona - każda linia wskazuje kierunek, każda forma mówi „prędkość". To fotograficzne myślenie przed fotografią: zamrożenie ułamka sekundy w matrycy drzeworytowej. Kontrast między galopem a nieruchomością Fuji jest kluczem do ryciny - ruch ma sens tylko wobec czegoś, co się nie rusza. Kompozycja jest asymetryczna: konie biegną w lewo, Fuji stoi po prawej, a między nimi - napięcie, droga, przestrzeń. Hokusai nie wyjaśnia, kim są jeźdźcy ani dokąd jadą. Nie musi. Liczy się sam ruch, sam galop, sama energia.

Sekiya leżała nad Sumidą, na północnych obrzeżach Edo - w okolicach dzisiejszego Adachi. Brzegi Sumidy były popularnym szlakiem konnym, wykorzystywanym przez kurierów, oficjeli i samurajów. Galop wzdłuż rzeki nie był wyczynem sportowym, lecz codzienną koniecznością - wiadomości musiały docierać szybko, dostawy terminowo. Hokusai wyrywa tę codzienność z kontekstu funkcjonalnego i zamienia ją w sztukę: galop staje się tańcem, konie stają się rzeźbami w ruchu, jeźdźcy - bohaterami bez historii. Dla dzisiejszego widza ta rycina jest jednym z najnowocześniej wylądających obrazów w serii - dynamiką, którą mogliby pozazdrościć futuryści. Hokusai stworzył ją drewnianym dłutem na drewnianej matrycy.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.