Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 22. Zachód słońca nad mostem Ryogoku z Onmayagashi” - Katsushika Hokusai

WIDOK 22

御厩川岸より両国橋夕陽見

(Onmayagashi yori Ryōgoku-bashi yūhi-mi)

„Zachód słońca nad mostem Ryōgoku z Onmayagashi”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Niebo subtelnie przechodzi z błękitu popołudnia w pomarańcz wieczoru - zachodzące słońce rozlewa ciepłe światło na rzekę Sumidę, most Ryōgoku i sylwetkę Fuji na horyzoncie. Most rozpościera się w poprzek kadru szaro-zielonkawą linią, jego filary stabilnie osadzone w wodzie, a pod nim ruch nie ustaje - liczne łodzie z pasażerami i towarami, duże i małe, kursują na rzece. Na pierwszym planie przepływa łódź z pasażerami, dość zatłoczona. Fuji jest tu ciemną sylwetką na tle wieczornego nieba - odwrócenie jej zwykłego wizerunku: zamiast białej na błękitnym, jest granatowa na pomarańczowym.

Hokusai pracuje tu z kolorem jak malarz, nie jak grafik - przejścia od pomarańczy przez złoto po szarość wymagają wielowarstwowego nakładania barw techniką bokashi, co w drzeworycie jest operacją niezwykle trudną. Zachód słońca zmienia wszystko: most, który za dnia jest ciemny, staje się rozświetlony. Fuji, która za dnia jest biała, staje się ciemna; woda, która za dnia jest błękitna, staje się różowawa. Hokusai rozumie, że światło to nie dekoracja - to transformacja. Kompozycja jest budowana na horyzontalnych pasmach: rzeka, most, niebo, góra - warstwa za warstwą, jak w teatrze cieni.

Most Ryōgoku - dosłownie „most dwóch prowincji" - był jednym z najważniejszych mostów Edo, łączącym stronę zachodnią (honjo) ze wschodnią (fukagawa). Był miejscem spacerów, oglądania ogni sztucznych latem i widoków na rzekę o zachodzie słońca. Nabrzeże Onmayagashi - „brzeg stajni" - służyło jako przystań promowa i miejsce spacerowe. Zachód słońca nad Sumidą był jednym z kanonicznych widoków Edo, opisywanym w poezji i uwieczniany przez wielu artystów. Hokusai dodaje do tego kanonu Fuji - element, którego inni artyści nie umieszczali w tej scenie, bo z mostu Ryōgoku góra jest ledwie widoczna. Ale Hokusai ją widzi - i każe nam zobaczyć również.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.