Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 16. Przełęcz Mishima w prowincji Kai" - Katsushika Hokusai

WIDOK 16

甲州三嶌越

(Kōshū Mishima-goe)

„Przełęcz Mishima w prowincji Kai”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Ogromny pień kryptomerii japońskiej (zwanej sugi, 杉) zajmuje centrum kompozycji — jest tak wielki, że kilku podróżników próbuje go objąć, rozciągając ręce wokół jego obwodu, ale nie sięgają nawet do połowy. Kora drzewa jest szczegółowo oddana: tekstura, pęknięcia — czujesz wiek tej rośliny, mierzony nie w latach, lecz w stuleciach. Wokół pnia, na leśnej ścieżce, idą w swoim kierunku inni podróżnicy, a jeden odpoczywa w cieniu korony paląc fajkę. Dalej widać potężną choć odległą sylwetkę Fuji, częściowo przesłoniętą przez pień, wzniesienia, drzewa i chmury. Kontrast skali jest oszałamiający: ludzie są mrówkami przy drzewie, a drzewo jest mrówką przy górze.

Hokusai pracuje tu ze skalą jak z narzędziem filozoficznym. Drzewo jest wielkie, ale Fuji jest większa; ludzie są mali, ale to oni mierzą i dotykają, nadając obu wielkościom ludzki sens. Technicznie oddanie tekstury kory na matrycy drzeworytowej jest wyzwaniem — wymaga drobnych, precyzyjnych nacięć, które imitują nierówności drewna. Kompozycja jest budowana na kontraście form: okrągły pień wobec trójkątnej góry, pionowe drzewa wobec horyzontalnej ścieżki. Podróżnicy obejmujący pień to gest tak naturalny i ludzki, że przekracza granicę dokumentu — staje się opowieścią o człowieczeństwie wobec ogromu natury.

Przełęcz Mishima leżała na szlaku prowadzącym z Edo do prowincji Kai, w górach porośniętych starymi kryptomeriami (sugi). Te drzewa, uznawane za święte w tradycji shintō, mogą żyć setki lat i osiągać kilkanaście metrów obwodu. Konkretne drzewo z ryciny Hokusaia było prawdopodobnie rzeczywistym punktem orientacyjnym — podróżnicy zatrzymywali się przy nim, by odpocząć i zmierzyć jego wielkość. Gest obejmowania pnia nie jest wyłącznie ciekawostką — w wierzeniach ludowych dotykanie starych drzew dawało siłę i ochronę. Hokusai utrwala tę tradycję z czułością i humorem: ludzie obejmujący drzewo są jednocześnie zabawni i wzruszający.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.