Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 05. Sundai w Edo" - Katsushika Hokusai

WIDOK 5

東都駿台

(Tōto Sundai)

„Sundai w Edo”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Kompozycję przecina ukośna linia stoku wznoszącego się ku lewemu górnemiu rogowi — to Surugadai, jeden z charakterystycznych pagórków Edo, położony nad rzeką Kanda. Po lewej stronie, na szczycie wzniesienia, kilku podróżnych wspina się po stromej drodze: samuraj z trzema sługami, pielgrzym w białym stroju, wędrowny kramarz z towarem na nosidłach. U podnóża zbocza kolejne postacie — mnich, rolnicy z wiązkami trawy, wędrowny botefuri (handlarz) z towarem zawieszonym na tenbinbō (drążek balansowym, na który zawieszał po dwóch stronach towar) — tworzą przekrój stanów ówczesnego Edo. Po prawej stronie kadru dominuje potężny dach rezydencji samurajskiej z ciemnymi dachówkami, który niemal przysłania widoczną w oddali, ośnieżoną sylwetkę Fuji. Hokusai celowo sprawia, że góra jest ledwie przebłyskiem między dachem a koronami drzew — tak właśnie wyglądała z Surugadai, zawsze częściowo przesłonięta zabudową.

Artystycznie drzeworyt wyróżnia się niezwykłą pracą nad fakturą roślinności. Hokusai oddaje gałęzie, liście i kamienie za pomocą gęstych, zróżnicowanych punktów — drobnych i większych — co nadaje zboczom niemal fizyczną realność. Trzy odcienie soczystej zieleni budują głębię pejzażu i harmonizują z błękitem nieba przechodzącym w jasną poświatę nad horyzontem. Stare, rozłożyste drzewo na szczycie wzgórza — z pokręconymi konarami i bujną koroną — stanowi kompozycyjną przeciwwagę dla geometrycznego dachu rezydencji. Perspektywa jest wyraźnie zachodnia: droga prowadzi wzrok w głąb kadru, a kolejne plany — stok, zabudowania, odległa góra — układają się w logiczny ciąg przestrzenny, który Hokusai budował pod wpływem europejskiej grafiki, łącząc ją z japońskim wyczuciem płaszczyzny i koloru.

Surugadai, dosłownie „taras Surugi", zawdzięcza swoją nazwę wasalom shōgunatu, którzy osiedlili się tu po erze Genna (1615–1624), przenosząc się z prowincji Suruga (dzisiejsze Shizuoka). Wyniesienie nad rzeką Kanda — z którego wydobywano ziemię do zasypywania terenów Nihonbashi — stało się dzielnicą rezydencji bezpośrednich wasali Tokugawów i słynęło z jednego z najlepszych widoków na Fuji w całym Edo. Wśród mieszkańców byli m.in. poeta Ōta Nanpo (1749–1823) i mąż stanu Oguri Tadamasa (1827–1868). Po upadku shōgunatu samurajskie posiadłości ustąpiły miejsca uniwersytetom — dziś Surugadai to dzielnica studencka, siedziba Meiji, Nihon i Chūō University, a widok na Fuji dawno zasłoniły wieżowce, w tym dwudziestopiętrowy Liberty Tower Uniwersytetu Meiji.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.