Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 04. Pod mostem Mannen w Fukagawie" - Katsushika Hokusai

WIDOK 4

深川万年橋下

(Fukagawa Mannen-bashi shita)

„Pod mostem Mannen w Fukagawie”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Wielki łuk mostu Mannen wypełnia górną połowę kadru — ciemna, masywna krzywa, która tworzy naturalną ramę dla widoku. Pod mostem otwiera się przestrzeń: rzeka Onagi-gawa z łodziami rybackimi, brzegi z zabudowaniami, a w samym centrum, dokładnie w otworze arkady, stoi Fuji — biała i odległa, niby obraz w obrazie. Na wodzie widać rybaka w łódce, ciągnącego sieć. Kolory są stonowane — brązy mostu, błękity wody, biel szczytu — a całość oddycha geometrycznym spokojem. Most jest tu nie tyle architekturą, co instrumentem widzenia: ramą, która zawęża pole widzenia i sprawia, że Fuji, choć odległa o dziesiątki kilometrów, staje się czymś intymnym, „prywatnym”.

Hokusai stosuje tu zasadę ramowania obrazu w obrazie — technikę, którą znał z europejskich rycin, ale którą przetwarza na własnych warunkach. Most nie jest tłem ani dekoracją; jest głównym narzędziem kompozycyjnym. Jego łuk wyznacza krawędź między bliskim a dalekim, między codziennością a transcendencją. Żeby zobaczyć Fuji, trzeba stanąć dokładnie w tym miejscu — Hokusai uczy, że widok nie jest dany, lecz zdobyty. Perspektywa jest radykalna: patrzymy z dołu, spod mostu, co sprawia, że łuk wydaje się ogromny, a niebo — wąskie. Technicznie rycina wymaga precyzji w oddaniu krzywizny mostu, która musi być jednocześnie stabilna geometrycznie i naturalnie lekka.

Fukagawa była jedną z najpracowitszych dzielnic Edo — portowa, rybacka, rzemieślnicza, pełna magazynów i składów. Most Mannen (dosłownie „Most Dziesięciu Tysięcy Lat") łączył brzegi rzeki Onagi-gawa i był punktem orientacyjnym dla okolicznych mieszkańców. Nazwa obiecywała wieczność, ale most, jak wszystko w drewnianym Edo, płonął i był odbudowywany wielokrotnie. Dla ówczesnych widzów drzeworyt pokazywał znajome miejsce z nieznanej perspektywy — widok spod mostu nie był czymś, na co się zwracało uwagę w codziennym pośpiechu. Hokusai to zmienia: każe stanąć, spojrzeć w górę, znaleźć Fuji tam, gdzie nikt jej nie szukał. Dziś most nie istnieje — jego miejsce zajmuje nowoczesna konstrukcja — drzeworyt nam ukazuje fragment Edo, który już nie wróci.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.