Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 5. Most Shin-Ohashi" - Hasui Kawase

WIDOK 5

新大橋

(Shin-Ōhashi)

„Most Shin-Ōhashi"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Noc i ulewa. Przez stalowy most Shin-Ōhashi przejeżdża samotna riksza — jej sylwetka jest czarna, wyciemniona do konturu, i stanowi jedyny element ruchu w scenie, która poza tym składa się wyłącznie z deszczu, światła i wody. Lampy mostowe — elektryczne, nowoczesne — świecą regularnym rytmem wzdłuż konstrukcji, a ich odbicia tańczą w mokrej nawierzchni i w rzece poniżej. Ukośne linie deszczu przecinają cały kadr, nadając mu dynamikę; są gęstsze niż w klasycznych scenach deszczowych Hiroshige, ale bardziej kontrolowane.

Sylwetka rikszy i sposób operowania sztucznym światłem przywołują na myśl styl Kobayashiego Kiyochiki — pioniera drzeworytu z epoki Meiji, który jako pierwszy w historii ukiyo-e umieszczał na odbitkach oświetlenie gazowe i elektryczne. Ale to, co Hasui dodaje od siebie, to sposób oddania samego deszczu: nie liniami ciętymi w klocku (jak u Hiroshige), lecz metodą baren — ręcznego pocierania tylnej strony papieru specjalną poduszką bambusową, która tworzy miękkie, nieco rozmyte smugi. To technika unikalna w jego dorobku — w żadnym innym drzeworycie Hasui nie użył jej w ten sposób. Efektem jest ulewa, która wygląda jak sfotografowana z długim czasem naświetlania: deszcz staje się materią, a nie wzorem.

Most Shin-Ōhashi, zbudowany pierwotnie w 1693 roku jako drewniany most ponad rzeką Sumida, był jednym z najczęściej przedstawianych motywów w sztuce japońskiej — Hiroshige uwiecznił go w słynnym drzeworycie z deszczem z serii „Sto sławnych widoków Edo". Most, który widzimy u Hasui, to jednak zupełnie inna konstrukcja: stalowa kratownica wzniesiona w 1912 roku w stylu zachodnim, która przetrwała trzęsienie ziemi w 1923 roku niemal bez uszkodzeń. Dla ówczesnych mieszkańców Tokio Shin-Ōhashi był symbolem nowoczesności i trwałości — czymś, co się nie zawaliło, gdy drewniany świat wokół płonął. Hasui zamienił ten inżynieryjny obiekt w scenerię liryczną: deszcz, noc i pojedyncza riksza podróżująca przez stalowy szkielet mostu. To obraz podwójnego przejścia — z drewna w stal, z Edo w Tokio.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.