Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 4. Ochanomizu" - Hasui Kawase

WIDOK 4

お茶の水

(Ochanomizu)

„Ochanomizu"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Zamieć. Hasui nie pokazuje delikatnego opadu — to jest burza śnieżna, przez którą prawie nic nie widać. Kadr przecinają pochyłe, owalne płatki śniegu, gęste jak zasłona; ich odcienie wahają się od czystej bieli do miękkiej szarości, co nadaje im głębię i wrażenie ruchu. Na dole, w wąskim korycie rzeki Kanda, stoi unieruchomiona łódź — zatrzymana przez zamieć. Na przeciwległym brzegu, ledwo widoczne przez śnieżną kurę, majaczy rząd domów; ich okna świecą żółtawo, tworząc jedyne ciepłe punkty w kompozycji zdominowanej przez biel, szarości i błękity. Ciemna, niemal czarna smuga wysokiego brzegu rzeki przecina obraz horyzontalnie i kotwiczy go — bez niej całość rozpłynęłaby się w bieli.

Ten drzeworyt został wybrany na okładkę katalogu raisonné Hasui autorstwa Kendalla H. Browna (2003) — i trudno się dziwić: jest kwintesencją tego, co Hasui robi najlepiej. Każda jego scena śnieżna ma inny charakter płatków — w Shiba Zōjōji są duże i chaotyczne, w Tsukishima no yuki drobne i gęste. Tu płatki są pochyłe, owalne, aerodynamiczne, jakby malowane wiatrem. Japoński historyk sztuki z Uniwersytetu Rikkyō  w Tokio, Narazaki Muneshige, opisał widok tak: „Łódź zatrzymała się w porywach zamieci, rząd domów na przeciwnym brzegu". Ale opis ten nie oddaje najważniejszego efektu: wrażenia dźwięku. Ten obraz jest cichy w sposób, jaki tylko śnieg potrafi — tłumiący, izolujący, zawieszający czas.

Ochanomizu (dosłownie „woda na herbatę") to nazwa odcinka rzeki Kanda, której kanion wydrążono sztucznie w XVII wieku na polecenie shōgunatu, by przekierować wody i zabezpieczyć Edo przed powodziami. Legenda mówi, że wodę z tego odcinka rzeki podawano shōgunowi Tokugawie Ieyasu do parzenia herbaty — stąd nazwa. W latach 20. XX wieku Ochanomizu było już dzielnicą uniwersytecką i intelektualną — tu działały uczelnie, księgarnie, wydawnictwa. Most, z którego Hasui prawdopodobnie szkicował tę scenę, łączył dwa różne światy miasta: wzgórze Surugadai po stronie południowej i dzielnicę Kanda po północnej. W epoce shin-hanga Ochanomizu było jednym z ulubionych motywów tokijskich — rysowali je też Kasamatsu Shirō i Koitsu Tsuchiya. Ale żaden z nich nie oddał tego miejsca z taką siłą zamieci, jak Hasui.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.