Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 3. Po śnieżycy przy świątyni Kannon w Asakusie" - Hasui Kawase

WIDOK 3

浅草観音の雪晴

(Asakusa Kannon no yukibare)

„Po śnieżycy przy świątyni Kannon w Asakusie"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Hasui podchodzi do Sensōji blisko — tak blisko, że budynek głównej hali (hondō) wypełnia niemal cały kadr, a widz stoi u jego stóp i musi zadzierać głowę. Potężna, ciemnoczerwona konstrukcja drewniana — filary, balustrady, rzeźbione wsporniki — wznosi się ponad nami jak forteca, a na jej rozłożystym dachu leży gruba warstwa śniegu. Niebo za dachem jest czyste, głęboko niebieskie — to yukibare, chwila, w której chmury rozstąpiły się po opadach i świat staje się ostrzejszy niż zwykle. Na dole, u podnóża budynku, dwie postacie w zimowych kimonach idą wzdłuż ściany — kobieta i towarzysząca jej osoba, drobne, skulone od zimna, z głowami pochylonymi. Po lewej stronie stoi kamienny palnik kadzidlany (jōkōro), a za nim majaczy zarys nagich gałęzi zimowych drzew. Śnieg na ziemi jest gruby, dziewiczy — ani śladu tłumu, który zwykle wypełnia teren Sensōji.

To obraz ciszy w miejscu, które niemal nigdy nie milczy. Asakusa za życia Hasui była jedną z najgłośniejszych dzielnic Tokio — targowisko, kramiki z jedzeniem, gwar pielgrzymów i turystów. Hasui odcina to wszystko jednym gestem: pokazuje hondō w momencie, gdy śnieg wyczyścił teren ze zgiełku i zostawił tylko architekturę i dwoje ludzi. Kompozycja jest radykalnie wertykalna — masa budynku ciągnie wzrok w górę, ku dachu i niebu, a postacie ludzkie na dole pełnią funkcję skali: dzięki nim czujemy, jak ogromna jest ta budowla. Kolorystycznie drzeworyt opiera się na jednym, potężnym kontraście: nasycona czerwień drewna kontra biel śniegu i błękit nieba. To ta sama formuła, którą Hasui zastosował w „Shiba Zōjōji” — czerwona sakralna architektura na tle śniegu — ale tu perspektywa jest inna: czuć bliskość i przytłaczającą skalę. Słychać prawie skrzypienie drewnianych sandałów geta na śniegu.

Sensōji (浅草寺) to najstarsza świątynia buddyjska w Tokio, założona wedle tradycji w 628 roku, gdy dwaj rybacy wyłowili z rzeki Sumida złotą figurkę bodhisattwy Kannon. Główna hala, którą widzimy na drzeworycie, to budynek odbudowany w XVIII wieku po jednym z licznych pożarów — masywna, wielokondygnacyjna konstrukcja w stylu irimoya-zukuri (dach czterospadowy ze szczytem), typowym dla wielkich świątyń japońskich. Ta konkretna hala nie przetrwała — 10 marca 1945 roku nalot dywanowy amerykańskich B-29 strawił ją doszczętnie, razem z pagodą i większością kompleksu. Obecny hondō to rekonstrukcja z betonu z 1958 roku. Hasui uwiecznił więc budynek, który już nie istnieje — oryginalną, drewnianą halę Sensōji w jej ostatnich dwóch dekadach życia. Dla kogoś, kto dziś stoi w Asakusie, ten drzeworyt jest jednocześnie oknem w przeszłość i dowodem na to, ile Tokio straciło. Śnieg, który oczyścił teren chramu ze zgiełku, okazał się proroczy — ogień oczyścił go ze wszystkiego.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.