Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 12. Sakurada-mon — brama" - Hasui Kawase

WIDOK 12

桜田門

(Sakuradamon)

„Sakurada-mon — brama"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Noc. Brama Sakuradamon stoi cicho nad fosą pałacową — jej ciemna, niska sylwetka odbija się w wodzie w odcieniach głębokiego granatu i czerni. Jedynym źródłem światła jest drobna, ciepła poświata gdzieś za murem — prawdopodobnie latarnia strażnicza — której odbicie tworzy na powierzchni fosy łamaną, drżącą linię złotawego blasku. Niebo jest ciemnogranatowe, nie czarne; Hasui zachowuje w nim resztki ostatniego światła dnia — delikatny gradient, który mówi, że to nie jest pełnia nocy, lecz zmierzch. Format jest poziomy, co pozwala objąć kadr zarówno bramę, jak i szeroką powierzchnię fosy. Kompozycja jest niemal abstrakcyjna w swojej prostocie: geometria bramy, linia muru, płaszczyzna wody.

Hasui pokazuje tu coś, co można by nazwać „dramaturgią ciszy": budowla historyczna, obciążona wydarzeniami i pamięcią, przedstawiona w najspokojniejszym możliwym momencie — w zmierzchu, bez ludzi, bez ruchu. Jedyny akcent dynamiczny to drżące odbicie światła na wodzie, które drukarze Watanabe oddali przez celową nieregularność nacisku baren — każda odbitka ma tu nieco inny kształt refleksu, co czyni każdy egzemplarz unikalnym. Istnieje alternatywna wersja tego drzeworytu, wydrukowana w miękkich odcieniach fioletu z dodaną wierzbą — ale wersja granatowa jest znacznie bardziej poszukiwana i uznawana za kanoniczną.

Brama Sakuradamon (桜田門, „Brama Wiśniowego Pola") została zbudowana w 1636 roku jako część zewnętrznych umocnień zamku Edo, rezydencji shōgunów Tokugawa. Wzniesiona z kamienia i drewna, w systemie podwójnej bramy (masugata-mon), służyła jako jedno z głównych wejść na teren późniejszego Pałacu Cesarskiego. To miejsce obciążone historią przemocy: w 1860 roku przed bramą zastrzelono tairō Ii Naosuke — najwyższego ministra shōgunatu — w zamachu dokonanym przez siedemnastu rōninów z Mito, sprzeciwiających się traktatom z Zachodem. Wydarzenie to, znane jako „incydent pod Sakuradamon", stało się jednym z symboli końca epoki Edo. Hasui ukazał bramę po jej odbudowie po trzęsieniu ziemi z 1923 roku — przetrwała, choć uszkodzona, i dziś jest jedną z niewielu oryginalnych struktur z czasów Tokugawów, jakie wciąż stoją w Tokio.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.