Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 10. Akashi-cho - po deszczu" - Hasui Kawase

WIDOK 10

明石町の雨後

(Akashichō no ugo)

„Akashi-chō — po deszczu"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Widok z nabrzeża Akashi-chō na Zatokę Tokijską po przejściu deszczu — format poziomy, panoramiczny, pełen powietrza i przestrzeni. Na spokojnej powierzchni wody, gładkiej jak lustro po ustaniu opadów, stoi zacumowany wielomasztowy żaglowiec — ciemna, masywna sylwetka, której takielunek rysuje się pajęczyną cienkich linii na tle szaroniebieskiego nieba. Dalej, na drugim planie, majaczy panorama portu: kominy fabryczne z leniwie snującym się dymem, mniejsze łodzie, światła przeciwległego brzegu, które zaczynają migotać w zmierzchu i kładą się żółtawymi refleksami na wodzie. A na pierwszym planie, na mokrym, płaskim brzegu — pies. Stoi spokojnie, zwrócony w stronę zatoki, jakby wpatrywał się w statki i odległy horyzont. Obok niego ciemnieje sylwetka drewnianego słupa cumowniczego. Żadnych ludzi — tylko pies, port i cisza po deszczu.

To drugi drzeworyt w serii (po Kanda Myōjin keidai), w którym Hasui zastępuje ludzką postać psem — i podobnie jak tam, ten zabieg zmienia cały charakter sceny. Pies-obserwator nadaje obrazowi nastrój oczekiwania, jakby ktoś zaraz miał przyjść lub ktoś właśnie odszedł. Zwraca również uwagę szczegółowość techniki, z jaką Hasui oddał delikatne wzory fal na powierzchni morza — subtelne linie, widoczne dopiero z bliska, które nadają wodzie teksturę i ruch, choć z daleka wygląda ona jak gładka tafla. Istnieją dwie wersje kolorystyczne tego drzeworytu: ciemniejsza (głębszy granat nieba i wody) i jaśniejsza (więcej szarości i bladego błękitu) — obie wydane przez Watanabe, co było w praktyce shin-hanga rzadkością i świadczy o popularności tego projektu. W zbiorach Muzeum Miejskiego Ōta-ku zachował się szkic Hasui do tego drzeworytu, wykonany na miejscu — jeden z nielicznych zachowanych rysunków przygotowawczych do serii Tōkyō Nijūkei.

Akashi-chō (明石町) to dzielnica w Chūō-ku, leżąca na brzegu rzeki Sumida tuż przed jej ujściem do Zatoki Tokijskiej. W epoce Meiji była jednym z głównych ośrodków kontaktu Japonii z Zachodem: tu otwarto osady kupieckie i zagraniczne szkoły. Dla Tokijczyka lat 20. XX wieku Akashi-chō było więc miejscem o szczególnej aurze: nabrzeże, z którego widziało się port — statki handlowe, żaglowce, kominy — i za którym rozciągał się świat. Hasui uchwycił ten widok w momencie, gdy stare żaglowce współistniały jeszcze z parowcami, a nadbrzeże Akashi-chō zachowywało charakter otwartej, portowej przestrzeni. Dziś ten widok jest niemożliwy: linia brzegowa przesunęła się o setki metrów w stronę morza, nabrzeża zabudowano, a zamiast żaglowców stoją wieżowce dzielnicy Tsukiji i Harumi.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.