Obraz: "22 wybrane widoki Tōkaidō": 16. "Miasteczko Arai w prowincji Enshū" - Hasui Kawase

WIDOK 16

遠州新居町

(Enshū Arai-chō)

„Miasteczko Arai w prowincji Enshū”

- Kawase Hasui (川瀬巴水),

Seria 東海道風景選集 („22 wybrane widoki Tōkaidō”)

ok. 1931 / Tokyo

Noc, sierp księżyca w pierwszej kwadrze - mała, ostra biel zawieszona wysoko na ciemnoniebieskim, bezgwiezdnym niebie. Pod nim czarne, nie do końca ostre sylwetki sosen i drzew na brzegach kanału. Cała scena rozgrywa się nad wodą - wąski kanał biegnie przez cały dolny pas obrazu i odbija to, co dzieje się nad nim. Po lewej i pośrodku ciemne magazyny i drewniane chaty - prawie czarne, z trudem rozpoznawalne, jeden z nich ma biały kamon (herb rodzinny) wymalowany na deskach. Po prawej ciepły, intensywny, prawie pomarańczowy żółty - świeci z wnętrza domu przez szeroko otwarte drzwi shōji. W wejściu i na ganku widać cztery osoby. Jeden mężcyzzna stoi oparty o ścianę, rozmawia z drugim, siedzącym bardziej w głębi domu na podłodze. Obok niego, bardziej z przodu, na krawędzi ganku, siedzi kobieta z nogami spuszczonymi luźno w dół. Ma na kolanach dziecko, które właśnie karmi piersią. Refleks światła z wnętrza pomieszczenia widać na wodzie - długa, zmącona smuga na tafli kanału. Niżej, na wodzie, mały refleks księżyca - bielszy, drobniejszy. Przy brzegu widać kilka łódek zacumowanych przy brzegu.

Nikt w shin-hanga nie umiał tworzyć nocy tak jak Hasui. Drukarz Watanabe nakładał błękit nieba w wielu warstwach (aizuri-zukushi), żeby osiągnąć tę głębię - to nie jest kolor położony raz, tylko sześć, siedem cienkich pociągnięć farbą wodorozcieńczalną. Refleks żółtego światła w wodzie wymagał osobnego klocka tylko dla tej jednej smugi - drobiazg, ale właśnie on dźwiga cały obraz. Bez niego mielibyśmy nocną scenę bez punktu zbierającego uwagę; z nim mamy historię, niedopowiedzianą, ale prawdziwą.

Arai-chō (Arai-juku) była 31. stacją Tōkaidō - leżała na zachodnim brzegu cieśniny Imagireguchi, która była otwarciem jeziora Hamana do morza. Była miejscem szczególnym z dwóch powodów. Po pierwsze - tu znajdował się Arai-sekisho, jedna z dwóch najsurowiej kontrolowanych stacji kontrolnych całego shōgunatu Tokugawa (drugą była Hakone). Sekisho sprawdzało, czy nikt nie przemyca w drugą stronę „kobiet wychodzących” lub „broni przychodzącej” - czyli czy żony daimyō nie próbują uciec z Edo, w którym musiały rezydować jako zakładniczki. Po drugie - tutaj zaczynała się jedyna w całym Tōkaidō przeprawa wodna: podróżni musieli przepłynąć cieśninę z Maisaki do Arai. Hasui nie pokazuje stacji kontrolnej (była już rozebrana), nie pokazuje promu - pokazuje noc nad kanałem, kilkoro ludzi przy lampie, refleks na wodzie. Drugie z dwóch otwierających serię prac (po Hamana-ko), wydane razem w sierpniu 1931.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.