Obraz: "22 wybrane widoki Tōkaidō": 15. "Jezioro Hamana" - Hasui Kawase

WIDOK 15

浜名湖

(Hamanako)

„Jezioro Hamana”

- Kawase Hasui (川瀬巴水),

Seria 東海道風景選集 („22 wybrane widoki Tōkaidō”)

ok. 1931 / Tokyo

Tafla jeziora jest spokojna, lustrzana, nieruchoma. W dolnej połowie obrazu, blisko środka, niewielka łódź rybacka z trzema postaciami - mężczyzna stoi z drążkiem (bashi, kij używany do popychania łodzi w płytkiej wodzie), pozostali siedzą obok niewielkich zawiniątek lub paczek na pokładzie, widać tylko ich kapelusze sugegasa. Łódź odbija się w wodzie dość dokładnie, co podkreśla spokój i nieruchomość tafli jeziora. Na drugim brzegu - w odległości może kilkuset metrów - widzimy linię brzegową: pas zielonych roślin, kępy trzciny, drobne wyspy z drzewami i sosnami. Za tą linią pasmo niskich, zaokrąglonych gór, niebieskie i fioletowe w letnim powietrzu. Niebo zajmuje górną połowę obrazu i jest wyjątkowo dramatyczne - po lewej spokojny błękit, ale na prawej stronie ogromne cumulusy - białe, masywne chmury z fioletowymi spodami. Trzy ciemne ptaki (jaskółki?) lecą wśród chmur.

To pierwsza odbitka serii - wydana w sierpniu 1931 roku. Hasui musiał wybrać ją tak, żeby ustawić ton całości - i wybrał spokój. Jezioro, łódź, trzech rybaków. Nic dramatycznego. To bardzo świadoma decyzja, która ustawia całą serię w opozycji do dynamicznego, narracyjnego Tōkaidō Hiroshigego. Hasui mówi: ja pokażę ciszę. Drukarz Watanabe miał z tym obrazem szczególny problem - musiał uzyskać efekt absolutnie spokojnej wody, w której odbicia są ledwie widoczne, ale jednocześnie nie zmącone. To tysiące drobnych poziomych linii, nakładanych w kolorze jasnoniebieskim na lekko ciemniejsze tło. Cumulus - białe chmury - zostały wycięte na osobnym klocku, a ich fioletowe spody nakładane oddzielną farbą. Pasmo gór po przeciwnej stronie wymagał trzech odcieni błękitu, bokashi w pionie, żeby uzyskać efekt nieco mglistej dali.

Hamana-ko leży w prowincji Tōtōmi (dzisiejsza prefektura Shizuoka), niemal dokładnie w połowie traktu Tōkaidō. Dzisiaj jest jeziorem otwartym do morza (wąską cieśniną Imagireguchi, powstałą w XV wieku po trzęsieniu ziemi), ale w epoce Edo jego status był niejasny - czasem słone, czasem słodkie. Słynęło z hodowli węgorzy, perłopławów i jadalnych alg. Tōkaidō przebiegało wzdłuż południowego brzegu, a stacje Maisaka i Arai (numer 16 w naszej serii) były jego punktami granicznymi. Sceny rybackie były tu codziennością - mężczyzna z drążkiem na łodzi to zapewne rybak, który właśnie wraca z połowu węgorzy. Hasui nie identyfikuje tego co dokładnie robi – zostawia tu widzowi miejsce na przypuszczenia.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.