Obraz: "22 wybrane widoki Tōkaidō": 12. "Utsunoya na Tōkaidō" - Hasui Kawase

WIDOK 12

東海道うつのや

(Tōkaidō Utsunoya)

„Utsunoya na Tōkaidō”

- Kawase Hasui (川瀬巴水),

Seria 東海道風景選集 („22 wybrane widoki Tōkaidō”)

ok. 1931 / Tokyo

Wąska wiejska uliczka, pokryta ubitą ziemią, biegnie ukośnie przez kadr od dolnej krawędzi w prawo w głąb sceny. Po obu stronach drogi szereg domów - po lewej dwa, z których pierwszy ma masywny dach pokryty żółtobrunatną kayabuki (słomą trzcinową), a drugi ciemniejszy, kryty granatową dachówką. Po prawej również zabudowania w tradycyjnej architekturze regionu. Pomiędzy rządami budynków droga, w jej głębi - kamienne stopnie prowadzące w górę i widok na gęsto zalesione wzgórze, które właściwie wypełnia całe tło obrazu. Ze wzgórza wystaje tylko jedna pojedyncza, wyższa sosna – wybija się wyraźnie ponad linię koron. Bliżej widza, na drodze, nieco po prawej stronie dwójka dzieci rozmawia – w czerwonym i niebieskim kimonie. Przed pierwszym domem leżą żółte snopki - słoma do reperacji dachu albo siano.

Widok rządzi się relacją między czterema masami: dwie strony architektury, góra ulicy znikającej we wzgórzach, sama masywna góra w tle. Hasui buduje perspektywę na zasadzie nakładania kolejnych planów - bardzo mało nieba, bardzo dużo materii. To technika, którą stosował już w Souvenirs of Travel; tutaj zostaje doprowadzona do ekstremum. Drukarz użył zróżnicowanej palety zieleni dla wzgórza. Praca powstała w 1947 roku, w tym samym czasie co most Kawai - kiedy Hasui i Watanabe odbudowywali wydawnictwo po wojnie.

Utsunoya nie była oficjalną stacją Tōkaidō - to przesmyk górski między stacjami Mariko a Okabe, w prowincji Suruga. Słynęła z dwóch rzeczy: ze stromości (był to jeden z najbardziej znienawidzonych odcinków traktu) i z poetyckiego znaczenia. W „Ise Monogatari” (X wiek), klasycznym dziele literatury heian, Utsunoya występuje w słynnej scenie: bohater spotyka tu mnicha, który niesie list od jego ukochanej. Przesmyk stał się odtąd metaforą rozstania, samotności w drodze, momentu między dwoma stanami. Hasui pokazuje go jednak nie jako symboliczne miejsce, ale jako zwykłą, ubogą wioskę górską - bez patosu, bez śladu literatury. To jego dyskretna metoda: bierze miejsce nasiąknięte znaczeniem i pokazuje je w postaci, w jakiej widzi je podróżnik z bliska.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.