Obraz: "16 pamiątek z podróży, wyd. 1": 8. "Łódź wyładowana kamieniami, prowincja Bōshū" - Hasui Kawase

WIDOK 8

石積む舟（房州）

(Ishizumu Fune [Bōshū])

„Łódź wyładowana kamieniami, prowincja Bōshū”

- Hasui Kawase (川瀬巴水),

Seria 旅みやげ第一集 („Pamiątki z podróży, zbiór pierwszy”)

1919 / Tōkyō

Wieczór, nie widać słońca, ale są jeszcze resztki światła. Hasui umieszcza widza na skalistym brzegu, gdzie na zacumowanej w przybrzeżnej kamiennej zatoczce łódce typu bezaisen - tradycyjnym japońskim transportowcu z dwoma masztami - stoi pojedyncza drobna postać sternika lub kapitana. Łódź jest już pusta, rozładowana, co prócz wieczornej pory jest kolejnym sygnałem, że to właśnie koniec dnia pracy. Z masztów zwisają złożone, jasne żagle z bawełny, jeden ma podwiniętą rolkę przy bocznym noku. Wąskie drewniane kładki z brzegu ku łodzi - po to, by załoga mogła wsiadać na pokład - łączy nasz brzeg z burtą. Idzie po niej jedna osoba niosąca na plecach duży, ciężki pakunek.

Hasui buduje cały obraz na trzech pasach poziomych: ciemnozielonkawym indygowym przy dole, gdzie skała schodzi do wody i woda jest w cieniu; szafirowo-fioletowym pasie horyzontu z różową poświatą, gdzie woda przechodzi w odległą lądową linię; i ciepłym, kremowo-błękitnym pasem nieba z białymi obłokami. Niebo zostało wykonane techniką atenashi-bokashi (gradient swobodny, bez wyraźnej linii) z trzech kolejnych nakładów.

Bōshū było w epoce Edo i Meiji jednym z głównych źródeł kamienia budowlanego dla Tokio. Skały wybrzeża Półwyspu Awa - tak zwany Bōshū-ishi (房州石), żółtawy lekki tuf wulkaniczny - były wycinane w lokalnych kamieniołomach i wożone barkami przez zatokę tokijską do miasta. Po pożarze rozległej części Edo w 1657 roku (pożar Meireki) i po następnych pożarach w epoce Edo i Meiji, mieszczanie przerzucili się z drewna na kamień jako materiał na piwnice, składy i fundamenty - stąd Bōshū-ishi trafił do każdego niemal kąta dawnego Edo. Łódź na drzeworycie Hasuiego to jedna z setek takich barek, którymi prowadzono ten transport.

Na tej odbitce Hasui ujawnia swoją wrażliwość na nieromantyczną stronę życia japońskiej prowincji - na ciężką, brudną pracę przewozu materiałów budowlanych - i pokazuje ją z poetycką ostrożnością, której się raczej nie spodziewamy po artyście shin-hanga. To nie odsłona „pięknej Japonii” z folderów turystycznych, tylko portret infrastruktury, w której świat pracuje. Sygnatura „Taishō kyū natsu, Hasui” potwierdza powstanie latem 1920, podczas tego samego pobytu na Półwyspie Bōshū, który dał plażę Iwai. Format pionowy. Bōshū-ishi ostatecznie wyszedł z użycia w XX wieku, kiedy beton zastąpił go w fundamentach i kostce brukowej, a kamieniołomy stopniowo zamknięto. Łodzie tego typu można dziś oglądać już tylko w muzeach.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.