Obraz: "12 widoków Alp Japońskich": 08. "Wschód słońca na górze Eboshi" - Yoshida Hiroshi

WIDOK 8

烏帽子日の出

(Eboshi hi no de)

„Wschód słońca na górze Eboshi”

- Yoshida Hiroshi (吉田博),

Seria 日本アルプス十二題 („Dwanaście widoków Japońskich Alp”)

ok. 1926 / Tokyo

Na samym dole drzeworytu znajduje się ciemna, niemal czarna sylwetka grzbietu i stromej ściany granitu. Nad nią pasmo zimnego indygo - ściana Eboshi w pełnej głębi cienia. Wyżej faluje morze chmur, z którego wystają czubki szczytów jak wyspy archipelagu. Jeszcze wyżej - pojedyncza, mocno pomarańczowo-rdzawa wstęga nieba nad horyzontem w momencie wschodu słońca. Nad nią klin bladoniebieskiego nieba z kilkoma pierzastymi chmurami w kolorze brzoskwini. Całość sprawia wrażenie kosmicznego krajobrazu ułożonego z horyzontalnych warstw, z którego człowiek został usunięty. Jest tylko następowanie po sobie powłok powietrza i skały.

To drzeworyt o niezwykłej dyscyplinie koloru. Paleta złożona jest z trzech rodzin: zimnych błękitów i fioletów (u dołu, najbliższe szczyty), ciepłych pomarańczy i czerwieni (horyzont słoneczny) oraz pasa coraz bledszych błękitów dalszych szczytów i chmur w środku kompozycji. Ich rozmieszczenie odpowiada fizyce światła o świcie - widz nie patrzy na pejzaż, patrzy na przekrój atmosfery. Yoshida miał dar do takich abstrakcji: zamiast malować konkretne drzewo lub skałę, sprowadzał scenę do rytmu tonów. Najtrudniejszym zadaniem drukarza było tutaj nie popsuć momentu gradientem zbyt ostrym lub zbyt jednolitym. Każda z warstw chmur nakładana była osobno, pigmentem zmiękczanym wilgotną bibułką przed odbiciem.

Eboshidake (烏帽子岳, ok. 2628 m) w paśmie Hida bierze nazwę od charakterystycznego wysokiego stożka szczytu, przypominającego eboshi - sztywną, lakierowaną czapkę dworską noszoną przez arystokratów epoki Heian. Wejście na Eboshi stanowi część tzw. Ura-Ginza, kilkudniowej trasy przez odludne rejony północnej części Alp Japońskich, wymagającej noclegów w schroniskach lub pod namiotem. Wschód słońca z grani Eboshi ma u alpinistów status niemal kultowy za sprawą otwarcia w kierunku Pacyfiku - w pogodne dni widać stąd słońce wychodzące zza grzbietu Asama, ponad 200 kilometrów dalej. Yoshida nocował tu osobiście; ten drzeworyt jest jego kartką z dziennika.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.