Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 1. Shiba — świątynia Zōjō-ji" - Hasui Kawase

WIDOK 1

芝増上寺

(Shiba Zōjoji)

„Świątynia Zōjōji w Shiba"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Przez obraz przechodzi kobieta. Widzimy ją od boku, lekko pochyloną, z parasolem ściśniętym pod naporem wiatru. Za postacią wyrasta potężna brama Sangedatsumon (三解脱門, „Brama Trzech Wyzwoleń") świątyni Zōjōji, najstarsza drewniana budowla w dzisiejszym Tokio, wzniesiona w 1622 roku. Jej ciepła, głęboka czerwień stanowi epicentrum obrazu — jest jak ognisko, wokół którego organizuje się cała kompozycja. Tymczasem wokół szaleje śnieg: duże, nieregularne płatki lecą skośnie z prawego górnego rogu, pokrywając gałęzie sosny, która wchodzi w kadr z lewej strony i tworzy przekątną i silny kontrapunkt. Tło jest celowo uproszczone — kontur dalszych drzew rozpływa się w miękkiej mgiełce bokashi (gradientu tonalnego), przez co wzrok wiąże się na trójkącie: kobieta — budynek — sosna.

To jeden ze słynniejszych drzeworytów shin-hanga w historii — i jeden z najlepiej sprzedających się za życia Hasui. Wydrukowano go w blisko trzech tysiącach egzemplarzy, co jak na edycję artystyczną stanowi liczbę niespotykaną. Krytycy nazywają tę kompozycję „wzorcem Zōjōji" (Zōjōji patān): połączenie śniegu, czerwonej architektury sakralnej i samotnej postaci kobiecej stało się od tego momentu motywem powracającym w pracach Hasui — na przykład w późniejszych Nezu Gongen no yuki czy Asakusa no ame no asa. Artystycznie kluczowe jest tu operowanie kontrastem: ciepło czerwieni bramy kontra chłód bieli śniegu, masa architektoniczna kontra delikatność ludzkiej postaci, dynamika sypkiego śniegu kontra statyka drewnianej konstrukcji. Płatki śniegu różnią się wielkością i kątem nachylenia — każdy oddany osobnym nacięciem w klocku — co nadaje scenie ruch i oddech. Pień sosny na pierwszym planie, ucięty ramą kadru, przywołuje na myśl kompozycje Hiroshige, którego Hasui głęboko podziwiał.

Zōjōji to wielka świątynia szkoły Jōdo (Jōdo-shū, buddyzm Czystej Krainy), ufundowana w 1393 roku i przeniesiona do dzielnicy Shiba w 1598 roku na polecenie Tokugawy Ieyasu, który uczynił ją rodową świątynią klanu Tokugawa. Sześcioro shōgunów spoczywa w jej mauzoleach. Brama Sangedatsumon, którą widzimy na obrazie, przetrwała trzęsienia ziemi, pożary i naloty bombowe II wojny światowej — jest jednym z niewielu elementów oryginalnego kompleksu, które stoją do dziś. Dla Hasui miejsce to miało również wymiar osobisty: urodził się w sąsiedniej dzielnicy Shiba w 1883 roku, a według niektórych relacji to właśnie na terenie Zōjōji schronił się po trzęsieniu ziemi w 1923 roku, kiedy ogień strawił jego dom i pracownię. Ten drzeworyt jest więc nie tylko pejzażem — to powrót do początku, do miejsca, które w chwili katastrofy oznaczało ocalenie.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.