Obraz ukiyo-e: "36 widoków Fuji: 15. Kajikazawa w prowincji Kai" - Katsushika Hokusai

 WIDOK 15

甲州石班沢

(Kōshū Kajikazawa)

„Kajikazawa w prowincji Kai”

- Katsushika Hokusai (葛飾北斎),

Seria 富嶽三十六景 („Trzydzieści sześć widoków góry Fuji”)

ok. 1830-1832 / Edo (dzisiejsze Tokio)

Rybak stoi na skalistym cyplu wystającym nad rwącą wodę — jego ciało nachylone w przód, ręce rozpięte, sieć napięta, którą z wysiłkiem utrzymuje,  która zanurzona jest we wzburzonycych wodach. U jego stóp fale rozbijają się o kamienie w białej pianie, a prąd ciągnie wodę z brutalną siłą. Obok rybaka, na skale, kuca chłopiec — być może syn, pomocnik, świadek. Kompozycja buduje się na trójkątach: skalny cypel tworzy trójkąt skierowany w prawo, a w tle, na horyzoncie, Fuji powtarza tę formę — trójkąt skierowany w górę, biały, spokojny, geometrycznie doskonały. Echo kształtów między skałą a górą tworzy rezonans, który jest sercem tej ryciny. Kolory są chłodne: błękit wody, szarość skał i zieleń, biel szczytu i piany. W oczy rzuca się ciemna czerwień ubrań rybaka i jego pomocnika.

To jeden z najwybitniejszych drzeworytów serii. Hokusai buduje dramat nie przez nadmiar, lecz przez koncentrację: jeden człowiek, jedna skała, jedna góra. Trójkąty — cypla i Fuji — tworzą dialog geometryczny, który mówi o relacji między ludzkim wysiłkiem a naturalną wielkością. Rybak walczy z rzeką, a Fuji jest świadkiem, miarą, kontekstem. Woda jest budowana warstwami: ciemny błękit głębi, jasna piana powierzchni, białe bryzgi na kamieniach. Efekt jest tak dynamiczny, że niemal słyszysz ogłuszający szum.

Kajikazawa leżała nad rzeką Fuji-kawa w prowincji Kai — dzisiejszej prefekturze Yamanashi. Nazwa nawiązuje do ryby kajika, rodzaju głowacza słodkowodnego, którą łowiono w tutejszych rwących wodach. Łowienie z kamienistych cypli było tradycyjną metodą — niebezpieczną, wymagającą siły i wyczucia, bo jeden fałszywy krok mógł skończyć się śmiercią. Hokusai nie romantyzuje tej pracy; pokazuje jej surowość i godność jednocześnie. Rybak nie jest herosem — jest człowiekiem, który robi to, co robi każdego dnia, na tej samej skale, nad tą samą rzeką, z tą samą górą na horyzoncie. Dla dzisiejszego widza ta scena jest dokumentem świata, w którym praca ludzkiego ciała była jedynym narzędziem przetrwania.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.