Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 18. Hirakawa-mon — brama" - Hasui Kawase

WIDOK 18

平河門

(Hirakawa-mon)

„Hirakawa-mon — brama"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Trzecia i ostatnia z bram pałacowych w serii — Hirakawa-mon — pokazana nocą, w tonacji ciemnego granatu z delikatnym rozjaśnieniem nieba nad horyzontem. Brama stoi masywnie nad fosą, jej mury odbijają się w ciemnej wodzie. Kompozycja przypomina Sakuradamon, ale jest odrobinę jaśniejsza i bardziej szczegółowa: widzimy fakturę kamiennego muru, zarys dachówki, krawędzie bastionów. Znów żadnych ludzi; znów cisza i woda.

W kontekście serii ten drzeworyt pełni funkcję zamykającego akordu w „tryptyku bram cesarskich" — po Sakuradamon i Kikyō-mon, Hirakawa-mon jest trzecim i ostatnim ujęciem historycznych bram zamku Edo. Każda z trzech jest pokazana w innej porze i nastroju: Sakuradamon w pełnej czerni nocy, Kikyō-mon w jasnym świetle dnia, Hirakawa-mon o zmierzchu. To rozmyślna symetria, która nadaje serii wewnętrzną strukturę — jakby Hasui chciał pokazać, że te trzy bramy, stojące w trzech różnych punktach pałacowego obwodu, razem tworzą portret cesarskiej przestrzeni widzianej o trzech porach. Technicznie warto zwrócić uwagę na gradację nieba — od głębokiego granatu u góry po cieplejszy ton nad linią zabudowań — która jest jednym z najsubtelniejszych bokashi w całej serii.

Hirakawa-mon (平河門) to brama na północno-wschodniej stronie honmaru (głównego pierścienia) zamku Edo, wzniesiona w systemie podwójnej bramy masugata (枡形, „kształt pudełka"), który zmuszał napastników do zmiany kierunku między bramą zewnętrzną a wewnętrzną — klasyczne rozwiązanie obronne japońskich zamków. W epoce Edo Hirakawa-mon miała szczególną, mroczną konotację: nazywano ją „bramą pogrzebową" (fujōmon, 不浄門), ponieważ tą drogą wynoszono z zamku ciała osób, które popełniły seppuku lub zostały skazane na śmierć — w tym ciała dam dworu i służących. Tędy wywieziono również ciało pani Ejima po słynnym skandalu Ejima-Ikushima z 1714 roku, który wstrząsnął dworem shōguna. Hasui nie eksponuje tego ponurego kontekstu wprost, ale atmosfera jego drzeworytu — nocna cisza, brak ludzi, ciemna woda fosy — niesie w sobie coś z tamtej pamięci.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.