Obraz shin-hanga: "20 widoków Tokio: 17. Tsukishima — śnieg" - Hasui Kawase

WIDOK 17

月島の雪

(Tsukishima no yuki)

„Tsukishima — śnieg"

— Kawase Hasui (川瀬巴水)

Seria 東京二十景 („Dwadzieścia widoków Tokio")

ok. 1919–1930 / Tōkyō

Śnieżyca nad Tsukishimą — i samotna postać z niebieskim parasolem, idąca przez otwartą, białą przestrzeń ulicy. Format jest poziomy, co pozwala Hasui rozciągnąć zamieć na pełną szerokość kadru: ukośne linie śniegu biegną z lewego górnego rogu ku prawemu dolnemu, gęste, niemal nieprzejrzyste, pokrywając całą scenę siatką grubych, białych kresek. Po lewej stronie wznoszą się drewniane słupy telegraficzne z rozciągniętymi drutami — sygnał nowoczesności, który pojawia się w Tokio lat 20. jak obcy element wśród tradycyjnej zabudowy. Przy jednym ze słupów pali się samotna lampa tōrō, dająca wraz z kilkoma innymi punktami światła lamp i budynków jedyne ciepłe, pomarańczowe plamy w kompozycji zdominowanej przez biel śnieżycy i czerń konturów zabudowy oraz błękit rzeki w dali. W tle, za kurtyną śniegu, majaczy niska zabudowa — drewniane domy z dachami uginającymi się pod białą warstwą, z kilkoma punktami ciepłego światła w oknach. Ścieżka, którą idzie postać, jest wydeptana w śniegu — ciemna linia na białym tle, jedyny ślad ludzkiej obecności.

Ten drzeworyt jest studium redukcji: jeden człowiek, jeden parasol, jeden kolor. Parasol koloru indygo stanowi jedyny wyraźny akcent chromatyczny w obrazie — reszta to odcienie szarości, bieli i przygaszonego błękitu — i właśnie dlatego przyciąga wzrok jak magnes. Hasui stosuje tu coś, co można by nazwać „kompozycją przez brak": nie ma architektury sakralnej, nie ma dramatycznego pejzażu, nie ma widowiskowego kontrastu czerwieni i bieli jak w Shiba Zōjōji. Jest tylko śnieg, droga i człowiek, który przez niego idzie. Ukośne linie zamieci — każda osobno nacięta w klocku — budują rytm całego obrazu; ich gęstość mówi i wściekłej zaciętości tej śniezycy. Słupy telegraficzne — element, który w klasycznym ukiyo-e byłby nie do pomyślenia — Hasui włącza w kompozycję naturalnie, jako pionowe osie stabilizujące horyzontalne rozciągnięcie kadru.

Tsukishima (月島, „Wyspa Księżyca") to sztuczna wyspa w Zatoce Tokijskiej, usypana z ziemi pozyskanej przy pogłębianiu kanałów portowych w latach 1892–1896. W latach 20. XX wieku była dzielnicą robotniczą i rybacką: gęsta, niska zabudowa drewniana, wąskie uliczki, słupy elektryczne — pierwsze oznaki modernizacji w tkance tradycyjnego shitamachi (下町, „dolne miasto"). Hasui, wybierając to miejsce do serii „dwudziestu widoków", wykonał gest artystyczny: pokazał, że tokijski pejzaż godny uwiecznienia to nie tylko świątynie i bramy pałacowe, ale też robotnicze nabrzeże pod śniegiem, ze słupami telegraficznymi i samotnym przechodniem. To Tokio bez lukru — pracujące, nowoczesne, zimne. Dziś Tsukishima jest znana głównie z monjayaki — tokijskiej odmiany naleśnika — a drewniana zabudowa z drzeworytu Hasui dawno ustąpiła miejsca betonowym blokom, słupy telegraficzne „schowano” pod ziemię.

OPIS TECHNICZNY OBRAZU:

• Produkt: obraz na płótnie (canvas) – gotowy do powieszenia

• Materiał: płótno matowe Classic

• Technologia druku: druk lateksowy HP Latex (jakość foto)

• Rama: drewniana rama/blejtram, płótno naciągnięte i zmontowane

• Orientacja i rozmiary:

  • Pion: 40×60, 60×90, 80×120

  • Poziom: 60×40, 90×60, 120×80

• Wykończenie: obraz wysyłany w pełni zmontowany, gotowy do powieszenia

• Realizacja: standardowo do 3 dni roboczych

• Dostawa: kurier, zwykle 24–48 h w dni robocze (zależnie od przewoźnika)

• Pakowanie: zabezpieczone do transportu

JAKOŚĆ:

• Druk na ploterach HP latex w jakości foto, który zapewnia bardzo wysoką rozdzielczość oraz spełnia surowe wymogi bezpieczeństwa dla zdrowia. Tusze lateksowe, których używamy nie wydzielają szkodliwych związków takich jak cykloheksanol, który występuje w powszechnie stosowanym druku solwentowym. Nasze fotoobrazy spokojnie mogą być montowane w pomieszczeniach zamkniętych, sypialniach, restauracjach, szkołach
  i hotelach.

• Płótna malarskie które stosujemy odznaczają się najwyższą jakością i są produkowane przez cenione firmy takie jak Canon czy Tecco. Nie używamy tanich podróbek!
  Tylko płótna cenionych producentów spełniają wymogi galeryjne, z czasem nie zmieniają swoich właściwości bieli oraz zachowują wysoką odporność na wilgoć.

• Kontrola nad zgodnością kolorystyczną oryginalnych drzeworytów ukiyo-e, aby oprogramowanie i urządzenia przy produkcji fotoobrazów nie przekłamywały kolorów. Odbywa się to na drodze częstej kontroli, kalibracji i profilowania urządzeń uczestniczących w procesie produkcji. W naszym przypaku jest to profesjonalny sprzęt, za pomocą którego regularnie badamy setki próbek kolorów.

• Blejtram z drewna odpowiedniej jakości oraz ręczny naciąg płótna. Wszytskie obrazy składamy ręcznie z ramek z polskiego drewna sosnowego, a płótno naciągamy zgodnie ze sztuką malarską. Każdy fotoobraz z tyłu wykańczany jest dodatkowo specjalną taśmą papierową oraz następnie pakowany w kilka warstw folii bąbelkowej i solidne kartonowe opakowanie w celu odpowiedniego zabezpieczenia w transporcie.